本报记者 孙文珍 李江峰
　　“东阳本是佳山水，何况曾经沈隐侯。化得邦人解吟咏，如今县令亦风流。新开潭洞疑仙境，远写丹青到雍州。落在寻常画师手，犹能三伏凛生秋。”这是唐代著名诗人刘禹锡写东阳的一首赞美之诗。这座有着1800多年历史的城市，以“三山夹两盆、两盆涵两江”独特形貌著称，素有“婺之望县”的美称，是中国著名的“教育之乡”“建筑之乡”“工艺美术之乡”“影视旅游名城”和“世界木雕之都”。
　　9月7日，全国报社社长总编们一起走进东阳，感受“歌山画水”之美和丰厚的历史文化，感动于这座城市生生不息的活力和发展。
　　东阳自古被称为“雕花之乡”“百工之乡”。木雕工艺始创于唐，发展于宋，盛于明、清。清代中叶，东阳木雕从建筑装饰雕刻发展成为家具装饰雕刻，颇为流行。同时期400余名能工巧匠进京修缮宫殿，部分工匠甚至入选故宫雕制床椅案几，足见东阳能工巧匠之多、木雕技艺之高。东阳木雕以建筑木雕为主，经过长期实践，终于发展出成熟而精湛的技艺，其卓越的成就，使它位居中国四大木雕之首，被誉为“国之瑰宝”。东阳木雕在雕刻技法上以高浮雕、多层次、构图饱满、富有立体感著称，并以丰富的题材内容、娴熟的构思设计、精湛的雕刻技法以及艺术与实用的巧妙结合见长。在古代东阳木雕师傅中流传着“无雕不成屋”“宁可少，不可糙”之说，足可见古代东阳木雕在建筑装饰中应用之广泛、工艺要求之精湛。
　　来到东阳市总建筑面积近2.6万平方米的中国木雕博物馆，随着一扇通往木雕工艺世界的大门徐徐打开，千姿百态、绚丽斑斓的工艺美术作品展现在我们眼前。这是一座历史与艺术并重，集收藏、展览、研究、文化交流于一体的博物馆。在七大相对独立的空间里，中国木雕历史展厅、中国木雕与社会生活展厅、当代中国木雕大师展厅、世界木雕展厅四大木雕主题展区等一一呈现。更值得注目的是，木雕馆依托东阳竹编，设置中国竹工艺专题；集聚古代木雕家训家规设置中国木雕家训馆。据介绍，七大空间，七种个性，展出作品达3000余件（套），共同构成了一座多元、多样、多彩、完整、专业、包容的木雕艺术殿堂。
　　往事如烟，斯人已远，多少弦歌诵读的桃源古韵已飘散，多少雕花户牖里悲欢故事已随风，只有这一件件精美绝伦的工艺品，穿越历史的尘埃，娉娉袅袅地来到我们面前。
　　步入博物馆序厅，一幅大型落地屏木雕《中国梦》映入眼帘，这幅作品以“大国梦想、民族伟业”为主题，以128名身着盛装、载歌载舞的民族同胞为主画面，以珠港澳大桥、“复兴号”动车组、天眼等现代科技成果和向阳花为背景，并用118只白鸽点缀，既表现中国现代科技的进步，更是一幅表现人民生活幸福美好的和谐盛世图景。整幅木雕长20.8米、宽3.08米，综合采用薄浮雕、浅浮雕、半圆雕、圆雕等多种雕刻手法，既是对传统东阳木雕技艺的升华，也展现了东阳木雕艺人对中华民族奋进新时代、共筑中国梦的热情讴歌。
　　走进厅内大殿，仰头是九宫格天花，以36幅国内各地风景名胜为雕饰主题，惟妙惟肖的图景展示了木雕的装饰功能。进入中厅，通高16米、融合二层建筑回廊的设计是这个馆的独到之处。近1.7米高的牛腿承载了天花顶与下部空间的过渡衔接，廊上雕饰16幅世界著名风景名胜，廊下置5块大型木雕立屏，远观大气恢宏，近看镂雕细腻。
　　随着讲解员的脚步，记者来到中厅正面的巨幅迎客木雕屏风下。这幅名为《歌山画水》的世作由中国木雕博物馆首任馆长、亚太地区手工艺大师陆光正打造，作品宽7.5米、高9.8米，场景热闹生动，雕刻栩栩如生，画面展现了东阳独特的自然和人文风貌，将东阳高超的木雕技艺展现得淋漓尽致。
　　博物馆最大的价值在于内部的藏品。参观中，一雕一琢的方寸之间，给来访者带来了诸多惊喜。
　　在中国木雕历史展厅，一尊现存最早、保存最为完好的东阳木雕作品《五代木雕罗汉像》是镇馆之宝，其产生年代可追溯到五代灭亡后、北宋初期。虽然年代久远，但仍能看出早期东阳木雕的风格：罗汉雕刻在枫木之上，运用了镂空雕、圆雕、浮雕等多种手法。人像光头，眉目修长，面颊丰满，微笑如常。大家通过放大镜仔细观察，纷纷感叹这件现存最早的东阳木雕精品实物之精美。
　　木雕博物馆里，还有五个风格迥异、各具特色的展厅。历史厅全面重现中国木雕的发展历史和辉煌过去，追本溯源娓娓道来；生活厅生动展示木雕艺术与日常生活的关系；大师厅收藏陈列古今木雕大师的作品，件件都精致至极，令人叹为观止；世界厅综合呈现世界各国的木雕，中国木雕的独特价值与地位在比较中更加明晰；竹艺厅则集合竹木工艺精品，竹木情韵，意境悠悠。
　　恢宏、大气、华美，传递出一股浓郁的历史人文气息，许多人在参观后均用“震撼”二字来形容这一“富丽堂皇”的殿堂。内蒙古赤峰日报社副总编辑杨贺卿之前并不知道东阳，此行看到这么多精美的木雕作品，如此赞叹：“这里文化底蕴深厚，大师们的手工之作让人敬佩、敬佩，再敬佩！”