海波
　　集中看了加路影视剧本集《喻理短笛》中的六个本子，其中，《要命的征地款》写的是面对拆迁，一人为多得钱，为了老人迟死，平时不孝顺老人，变得孝顺了；为了多分一点钱，妻子产期未到，请黑医剖腹，导致大人娃娃双双丧命，辛辣地讽刺了社会上爱钱不要命者的丑恶心理。《老封修窑》写一个人不守法律信风水，被风水先生骗得团团乱转，形象地刻画出风水先生的丑态。《复活前后》写得更“离奇”，写一个老人被误认为车祸死了，两个儿子要肇事方出钱修了当地最豪华的坟墓，埋葬老人时大讲排场，被周围人夸为孝子。后来，折了一条腿的老人回来了，两个儿子相互推诿，连门也不让进，演出了一幕幕令人齿寒的丑剧。《一步之遥》写一小官员受贿两万元的过程及事后的挣扎，从妻子的怂恿中可看出当下老百姓一边恨腐败、骂腐败，一边却巴不得自己能腐败一下的心态。从小官员收了钱后日夜不安、如坐针毡的可怜相中，看出这伙人的可笑和愚蠢，也看出了法律的震慑力，让我们知道贪官的日子比穷人更难过，“还不如安安地过平常日子好”。和前边几个不同，《婆媳一台戏》里没“瞎人”，从乡下来的婆婆和在城里生活的儿媳都是“过日子”的人，都是自己所在环境中的好人，是好人和好人之间的冲突，说穿了是市民观念和农民观念的冲突，也可以是传统文化和现代文化的冲突，大主题用小细节展示，让人信服。
　　和前面几部有区别的是，《我的保姆姐姐》是个大剧本，写了一个保姆和遇突变中落的老板家小孩子的感人故事。有动摇，有挣扎，有徘徊，因此更加感人。
　　通过这些作品，可以看出这是一本好书。好就好在取向积极，立足生活，情节紧凑，人物鲜活，语言形象。
　　所谓取向积极，表现在都是教育人的，都是让人向上的、学好的、守法的、尊德的。因此作品的成活率很高。在全书的几十部作品中，除过《保姆姐姐》待拍，别的都和观众见了面，成功地绕过影视剧本“写时容易拍时难”的死角。
　　所谓立足生活，就是作品的内容都来源于现实生活。观众易于接受、易于投入，看时不费力，过后有余味。
　　再说情节紧凑。影视是综合艺术，是个技术活，情节要紧凑，线条不能杂。加路设计得很好，清清爽爽，利利索索，没有多余的东西。
　　再说人物鲜活。这个更难能可贵。影视里的人物鲜活，不是小说散文里的人物鲜活，它重行动、重画面、重展示、重冲突。加路在这方面一是下了大功夫，二是也有大能耐。总是围绕主题设计人物，着眼冲突刻画性格，悬念前置，拉动剧情，环环相接直达目标。
　　现在影视剧很多，但能被大家接受的又较少，关键是制作者被票房牵制，无暇顾及其他。我们处在基层，借助地方政府教化和宣传需求，脚踏实地写剧本，不但可行，而且必要。我遇过的一些年轻人，开口闭口说一些艺术、风格和国际接轨等大话，面子上好像不屑这样做，骨子里其实是不会这样做。高楼万丈平地起，要想跑必须会走，不学走就跑那不是蒙别人，而是哄自己。我相信有作为的影视编剧一定出现在加路这样积极的实践者中，而不是那些空谈者里。
　　我对包括影视剧本在内的戏剧戏曲有过学习，但没什么成绩。读过此书之后，只凭一点直觉和过时的概念来写出自己的一点感想。仅作为对加路的祝贺和支持。