延安新农村 刘阳 摄
　 从精准扶贫、脱贫攻坚到乡村振兴，只有深入一切才能真正了解人民的生活。现在，无论农村还是城市，都在发生着日新月异的变化。我们要走近农民群众，倾听他们的呼声，才能写出让大家喜欢并能引起共鸣的作品。去年，我准备写一部农村电视剧，深入采访了一些人，也被采访对象深深感动。可如何用电视化的语言方式呈现出来呢？这样的作品，我个人觉得不能过于高雅，但是也不能太过于俗气，必须要有个尺度。自己心里面要明白，要掌控这些东西，才能在创作上不模糊、有方向。
　　电视剧创作领域倡导“三讲”、坚决抵制“三俗”之风，富有强烈的现实针对性和紧迫性，对于新时代繁荣发展社会主义文艺具有重要意义。要深入人民群众，倾听他们内心的声音，才能写出接地气、为人民所喜欢、能够流传下去的作品，才能更好地服务于广大电视观众。
　　纵观这些年农村题材电视剧剧本的一个主要特点，就是演奏了一曲贫苦人民脱贫致富的交响乐。一个穷人，一个弱者，他们的命运起伏会引发大家的思考，具有打动人心的力量。这些农村题材的电视剧折射出了人性之光，有令人惊叹的传奇故事和独特的视角，以及朴实的电视剧画面，还有新时代的表现手法。不论是造型还是俯拍，都给人造成一种强烈的视觉冲击。
　　陕西的沟沟坎坎中，都留下了农民深情的脚印，都承载着农民辛勤的汗水和劳累的人生。农村题材电视剧的女主角们，或美丽天真，或活泼聪明，她们在社会中艰难谋生。从柳青到赵树理，他们笔下的农民的命运总是跟历史的命运相契合，总是反映出时代风貌。不论他们在田地里，还是在任何场合，都能够写出他们人性的内涵，然后才有主题的呈现。
　　我们陕西的剧作家不写那些高大上的人物，而是写那些普通人的心路历程，这是非常重要的创作方法。这样才能将他们的共性进行思考和研究，才能将笔墨跃然纸上。从社会变革时期的农村青年到新时代的农村青年，他们的思想和行动都有了许多变化。他们在城市含辛茹苦，他们离乡背井独自闯荡，他们的恋爱观和价值观也发生了很多的变化，这需要编剧去深入研究和发掘。
　　农村的生活也多姿多彩，农民的生活也是丰富多彩，这和我们的创作目的有密切的联系。我们坚持现实主义创作，就必须要抓住生活的本质。违背了生活的本质，也就违背了我们创作的初衷和目的。
　　农村题材电视剧的核心就是要塑造好人物，而这个人物必须要有强烈的时代感和美学价值，必须对社会有教育意义。写农民，可以写农民企业家，可以写新时代的农民，也可以写过去的老农民。但是这种农村题材的剧本不仅仅局限于写农村，还可以写城市，通过城市来对照农村，这样才更有力，更有立体感。
　　《刘老根系列》和《乡村爱情故事》，集中表现了人们所关注的一些热点和难点问题，对社会产生了积极的影响。但这些电视剧为啥很快被遗忘，值得我们深思。
　　对抗“三俗”，就是要深入开掘农村题材的电视剧创作，而且要特别有品位有站位。我们陕西的农村电视剧就是要展示我们陕西独到的文化魅力，展示我们三秦大地的地域特色，展现我们陕西人的豪情和西北汉子的豪迈。
　　农村题材电视剧写出年轻人和老年人情感之间的联系，以及责任和感情之间的命运关联，表现手法上要厚重扎实，故事也要吸引人，语言风格要接地气，特别要有时代感。农村题材的电视剧不仅要注意思想性，而且要注意故事性和艺术性，人物不仅要鲜活，而且要在平淡的日子里，讲出可吸引观众的故事，让观众为此感动为此牵肠挂肚，这是特别考验编剧功底的一个部分。
　　电视剧剧本作为一门艺术创作，面对的不仅仅是人的思想观念和内心世界，还有他们的审美情趣和价值取向。写作者对此要有深入系统的研究和思考，才能真正展开编写，才能做到心中有数。
　　我们创造人物，也不只为创造一个符号，是要创造一个真实鲜活的人物。这个人物要有缺点也要有优点。他们的痛苦和焦虑都是最重要的部分，都是创造出真实的人和他们真实的生存困境。如果是凭空捏造和想当然地进行剧本创作，那就完全脱离了生活实际，根本无法打动观众。
　　对于一部农民题材的电视剧编剧而言，阅历、修养、学识和生活积累都非常重要，只有平时善于积累写作素材，写出的东西才能有深度和广度。（作者系榆林市影视艺术家协会副主席）