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江丰
人物介绍
江丰（1910—1982），原名周熙，笔名高岗、固林、江烽、介福，上海市人。江丰是在鲁迅指导下成长起来的第一代新兴版画家，美术教育家、美术理论家。早期木刻作品有《码头工人》《冰雪中的东北抗日义勇军》《向北站进军》《言抗日者——杀!》《囚徒》等，写过许多重要美术评论文章，著有《意大利文艺复兴的美术》《西洋名画欣赏》《达·芬奇的艺术》等。
到延安前
江丰，1910年2月15日生于上海，因家贫读书到中学辍学，在铁路上谋生。1928年，因爱好美术，他边做工边进入上海“白鹅画会”学习绘画。1930年加入中国美术家联盟，结识被杭州艺术专科学校开除的“一八艺社”社员陈卓坤、陈耀唐，1931年春，共同发起组成“上海一八艺社”研究所，6月，举办“一八艺社习作展览会”并出版画册，鲁迅为之写序文《一八艺社习作展览会小引》。同年8月，参加鲁迅举办的“木刻讲习班”。3天后，鲁迅又亲自为之讲解外国木刻作品，之后在鲁迅指导下开展新兴版画运动。他是“中国左翼美术家联盟”负责人之一，成为中国新兴木刻运动活动家。1932年，他加入中国共产党，同年春与艾青、于海等开办“春地画会”，进行革命美术活动。同年6月，该会举办展览，鲁迅又前往观看并予以资助支持。不久画会被破坏，江丰被捕入狱。1933年8月出狱后，9月再次被捕，鲁迅又给予关心。1935年出狱后，他在上海与野夫、沃渣等组成“铁马版画会”，出版《铁马版画》双月刊三期，江风发表《母子们》《一二八之回忆》《审判》《义勇军》《战士》《囚》等8幅作品。“铁马”时期是江丰创作活动的高峰期和成熟期，不仅数量多，而且具有很高的艺术价值。江丰这一时期的木刻创作延续了“讲习班”时期的风格和题材，技法也更加成熟，《母子们》《何处是家》《国民党狱中的政治犯》都是亮点之作。
1937年，江丰准备参加筹办全国第三届木刻流动展览会，并已经收集了200多幅作品，但由于“八·一三”沪战爆发，展览流产。9月，江丰带着收集来的展品，加入“上海文化界内地服务团”，离开上海，从事抗日救亡宣传活动。
延安时期
1938年2月，江丰到延安，在八路军总政治部宣传部主编《前线画报》，任八路军留守兵团文化委员会委员。江丰到延安时，将原来在上海时筹备全国第三届木刻流动展览所征集的200多幅作品，在延安举行了观摩展。之后又由胡一川等组成的“鲁艺”木刻工作团携往晋东南各地流动展出，有效地推动了延安和华北解放区木刻运动的开展。
1939年，江丰调鲁迅艺术学院任美术部主任，大力推广木刻，木刻成了美术系的必修课，连王式廓等教员也开始学习木刻。后来，其中的学员古元、彦涵、罗工柳等都成为重要的木刻家。之后，江丰被推选为陕甘宁边区美术界抗敌协会主席。“鲁艺”时期江丰的作品以突出反映根据地新生活为主要特征，延安的革命和生产活动成为江丰木刻的主题。
江丰在延安从事和倡导木刻活动中，始终由鲁迅的影响所驱动。1940年，江丰还在《七月》发表《鲁迅先生与新兴木刻运动》，较早地介绍新兴木刻运动，传播鲁迅先生的艺术主张。1941年，江丰在《晋察冀日报》发表《绘画上利用旧形式问题》，探讨了中国传统艺术形式对现代木刻创作的意义。
此外，江丰还大胆开拓，首创木刻新年画。1938年初，江丰刚到延安时，正逢农历新年，江丰就与同样从上海到延安的木刻家沃渣一起，尝试创作年画风格的木刻，刻成了《五谷丰登》和《保卫家乡》两幅年画，用彩色油墨各自套印40份，供鲁艺春节宣传队分发给当地农家张贴，受到普遍欢迎。经过逐步推广，《念书好》等新年画逐渐成为延安木刻的新特色，并由延安逐渐扩展到边区各地。
1941年3月起，江丰任美术部部长，10月6日兼任美术工场场长。
1942年，江丰任边区政府文化工作委员会委员。5月参加延安文艺座谈会后，江丰更感到应该大力弘扬民族风格艺术。1942年冬季，在江丰的倡导下，鲁艺美术部美术研究室成立了“年画研究组”，搜集群众反映，总结经验，改进年画创作。江丰曾在《解放日报》上发表了《关于新的年画利用神象格式问题》和《年画的内容和形式》两篇文章，以引导木刻新年画的健康发展。
周恩来对延安的新年画创作十分重视，多次嘱咐将延安的新年画带到重庆，在当地举行展览，受到徐悲鸿高度赞赏，从而普及了木刻，也使全国了解了延安的版画成就。江丰作为鲁艺美术系主任，对木刻进行有力倡导，使延安的新木刻和新年画发展并产生了广泛影响。
离开延安后
抗战胜利后，1945年9月，江丰与艾青等56人组成华北文艺工作团，并担任政委。9月20日，他出发前往张家口，后工作团并入华北联合大学。1946年，江丰任华北联合大学文艺学院党委副书记、美术系主任，晋察冀边区党委文化委员会委员。
1949年，江丰当选中华全国美术工作者协会副主席，中央美术学院华东分院副院长。
1951年，江丰调任中央美术学院副院长，徐悲鸿院长逝世后，任代院长；1953年，当选中国文联常务理事，中国美协副主席；1954年，当选第一届全国人大代表，同年访问苏联；1957年被错划为右派。1961年，江丰被下放到中国美术馆研究部工作，坚持从事西方美术史研究。1979年，冤案得以改正，江丰出任第五届全国政协委员、文化部顾问、中央美院院长，并当选中国文联委员、中国美协主席。1980年，他当选为中国版画家协会名誉主席，访问法国和日本。
江丰是中国新兴版画艺术的开拓者之一。新中国成立后长期担任美术组织领导工作，为新中国社会主义美术事业的建设和繁荣作出了巨大贡献，对新中国的美术教育事业做了奠基性的工作。
1982年9月13日，江丰在北京逝世。（延安精神研究中心研究员高慧琳）
江丰（1910—1982），原名周熙，笔名高岗、固林、江烽、介福，上海市人。江丰是在鲁迅指导下成长起来的第一代新兴版画家，美术教育家、美术理论家。早期木刻作品有《码头工人》《冰雪中的东北抗日义勇军》《向北站进军》《言抗日者——杀!》《囚徒》等，写过许多重要美术评论文章，著有《意大利文艺复兴的美术》《西洋名画欣赏》《达·芬奇的艺术》等。
到延安前
江丰，1910年2月15日生于上海，因家贫读书到中学辍学，在铁路上谋生。1928年，因爱好美术，他边做工边进入上海“白鹅画会”学习绘画。1930年加入中国美术家联盟，结识被杭州艺术专科学校开除的“一八艺社”社员陈卓坤、陈耀唐，1931年春，共同发起组成“上海一八艺社”研究所，6月，举办“一八艺社习作展览会”并出版画册，鲁迅为之写序文《一八艺社习作展览会小引》。同年8月，参加鲁迅举办的“木刻讲习班”。3天后，鲁迅又亲自为之讲解外国木刻作品，之后在鲁迅指导下开展新兴版画运动。他是“中国左翼美术家联盟”负责人之一，成为中国新兴木刻运动活动家。1932年，他加入中国共产党，同年春与艾青、于海等开办“春地画会”，进行革命美术活动。同年6月，该会举办展览，鲁迅又前往观看并予以资助支持。不久画会被破坏，江丰被捕入狱。1933年8月出狱后，9月再次被捕，鲁迅又给予关心。1935年出狱后，他在上海与野夫、沃渣等组成“铁马版画会”，出版《铁马版画》双月刊三期，江风发表《母子们》《一二八之回忆》《审判》《义勇军》《战士》《囚》等8幅作品。“铁马”时期是江丰创作活动的高峰期和成熟期，不仅数量多，而且具有很高的艺术价值。江丰这一时期的木刻创作延续了“讲习班”时期的风格和题材，技法也更加成熟，《母子们》《何处是家》《国民党狱中的政治犯》都是亮点之作。
1937年，江丰准备参加筹办全国第三届木刻流动展览会，并已经收集了200多幅作品，但由于“八·一三”沪战爆发，展览流产。9月，江丰带着收集来的展品，加入“上海文化界内地服务团”，离开上海，从事抗日救亡宣传活动。
延安时期
1938年2月，江丰到延安，在八路军总政治部宣传部主编《前线画报》，任八路军留守兵团文化委员会委员。江丰到延安时，将原来在上海时筹备全国第三届木刻流动展览所征集的200多幅作品，在延安举行了观摩展。之后又由胡一川等组成的“鲁艺”木刻工作团携往晋东南各地流动展出，有效地推动了延安和华北解放区木刻运动的开展。
1939年，江丰调鲁迅艺术学院任美术部主任，大力推广木刻，木刻成了美术系的必修课，连王式廓等教员也开始学习木刻。后来，其中的学员古元、彦涵、罗工柳等都成为重要的木刻家。之后，江丰被推选为陕甘宁边区美术界抗敌协会主席。“鲁艺”时期江丰的作品以突出反映根据地新生活为主要特征，延安的革命和生产活动成为江丰木刻的主题。
江丰在延安从事和倡导木刻活动中，始终由鲁迅的影响所驱动。1940年，江丰还在《七月》发表《鲁迅先生与新兴木刻运动》，较早地介绍新兴木刻运动，传播鲁迅先生的艺术主张。1941年，江丰在《晋察冀日报》发表《绘画上利用旧形式问题》，探讨了中国传统艺术形式对现代木刻创作的意义。
此外，江丰还大胆开拓，首创木刻新年画。1938年初，江丰刚到延安时，正逢农历新年，江丰就与同样从上海到延安的木刻家沃渣一起，尝试创作年画风格的木刻，刻成了《五谷丰登》和《保卫家乡》两幅年画，用彩色油墨各自套印40份，供鲁艺春节宣传队分发给当地农家张贴，受到普遍欢迎。经过逐步推广，《念书好》等新年画逐渐成为延安木刻的新特色，并由延安逐渐扩展到边区各地。
1941年3月起，江丰任美术部部长，10月6日兼任美术工场场长。
1942年，江丰任边区政府文化工作委员会委员。5月参加延安文艺座谈会后，江丰更感到应该大力弘扬民族风格艺术。1942年冬季，在江丰的倡导下，鲁艺美术部美术研究室成立了“年画研究组”，搜集群众反映，总结经验，改进年画创作。江丰曾在《解放日报》上发表了《关于新的年画利用神象格式问题》和《年画的内容和形式》两篇文章，以引导木刻新年画的健康发展。
周恩来对延安的新年画创作十分重视，多次嘱咐将延安的新年画带到重庆，在当地举行展览，受到徐悲鸿高度赞赏，从而普及了木刻，也使全国了解了延安的版画成就。江丰作为鲁艺美术系主任，对木刻进行有力倡导，使延安的新木刻和新年画发展并产生了广泛影响。
离开延安后
抗战胜利后，1945年9月，江丰与艾青等56人组成华北文艺工作团，并担任政委。9月20日，他出发前往张家口，后工作团并入华北联合大学。1946年，江丰任华北联合大学文艺学院党委副书记、美术系主任，晋察冀边区党委文化委员会委员。
1949年，江丰当选中华全国美术工作者协会副主席，中央美术学院华东分院副院长。
1951年，江丰调任中央美术学院副院长，徐悲鸿院长逝世后，任代院长；1953年，当选中国文联常务理事，中国美协副主席；1954年，当选第一届全国人大代表，同年访问苏联；1957年被错划为右派。1961年，江丰被下放到中国美术馆研究部工作，坚持从事西方美术史研究。1979年，冤案得以改正，江丰出任第五届全国政协委员、文化部顾问、中央美院院长，并当选中国文联委员、中国美协主席。1980年，他当选为中国版画家协会名誉主席，访问法国和日本。
江丰是中国新兴版画艺术的开拓者之一。新中国成立后长期担任美术组织领导工作，为新中国社会主义美术事业的建设和繁荣作出了巨大贡献，对新中国的美术教育事业做了奠基性的工作。
1982年9月13日，江丰在北京逝世。（延安精神研究中心研究员高慧琳）