两千多年前的春秋时期，素以诗乐浪漫闻名天下的郑国别出心裁，令工匠制作一对青铜方壶，将十组双层莲瓣置于青铜之上，并立一张翅之鹤，引颈欲鸣，好似在说乱世亦能有赏花审美的风雅、遨游天际的自由。
　　文物是历史的绝唱，扛过千年岁月，这对方壶出土便惊艳时光。1923年8月，河南新郑李家楼一处菜园内，伴随着春秋时期郑公大墓的意外发现，众多珍贵文物出土，一对“并蒂莲花”的方壶惊动四方。壶身修颈斜肩，垂腹圈足，造型宏伟气派，装饰典雅华美；壶盖莲瓣绽放，仙鹤昂首而立，整体流动飞扬。
　　郭沫若最终将其定名为莲鹤方壶，这对青铜时代承上启下的绝代珍品，被列入首批禁止出国（境）展览文物名单的“国之重器”，现分别藏于河南博物院和北京故宫博物院。
　　相比普通观众在展柜外的一瞥惊鸿，文物修复师杜安与莲鹤方壶之间的“羁绊”则要深上许多。如今已是河南博物院文物保护技术研究中心副主任的杜安，近30年来，曾两次参与修复莲鹤方壶。
　　与郑公大墓出土的众多文物一样，莲鹤方壶刚出土时也“不咋全乎”，不仅满身锈蚀，壶盖、壶身、壶口以及多处装饰都有不同程度的破损。
　　“出土后就进行过基础修复，新中国成立后，老一辈青铜修复师又进行了更为精细的修复，碍于当时的技术和保存条件，随着时间推移，一些修复过的地方开始脱焊，并出现新的断裂。”杜安说。
　　1998年，20多岁的杜安第一次上手修莲鹤方壶。“当时，河南博物院新馆落成，我们趁着文物‘搬家’的间隙，用3天时间对壶身龙耳及立鹤出现的断裂进行了修复。”杜安回忆，当时四个人围着一件青铜器，每天工作近16小时。
　　“由于时间有限，观众都在等待莲鹤方壶这一‘镇馆之宝’在新馆亮相，我们只对断裂部分进行了修复。”杜安说。
　　2019年，时值河南博物院开展抗震加固工程，所有展品都搬进了库房，莲鹤方壶也迎来了一次更加全面的修复：编制修复方案、用新材料对底座进行支撑和加固、用X光片探伤并采集内部构造信息、进行三维数据扫描和数字化保护……
　　“这次修复经过了整形、加固、补配、全色等20多道程序，每一个步骤都做了详细记录和留档。”杜安说。
　　由于年代久远，除了部分断裂脱落外，莲鹤方壶上面还覆盖了厚厚的钙质和硅质附着物，壶体龙耳和莲瓣镂空处被堵，难以看出原本面貌。
　　“莲鹤方壶铸造精美，莲瓣均由龙凤合体的蟠龙纹组成，越是精美修复难度也就越大，每个莲瓣上都有数十处镂空，为了安全稳妥有效，我们采用物理方法，根据不同情况用手术刀、锉、超声波和激光慢慢把附着物一层层、一点点剥离，有时一个莲瓣就得花费好几天时间。”杜安说，激光清洗的激光光斑最小时直径只有50微米，必须精确控制才能达到无损清洗。
　　一刀一锉间，耗时整整3个月，莲鹤方壶本来的样子被慢慢还原。“当我们把原本被堵的镂空恢复后，真是雕缋满眼，整件器物变得更加灵动。”杜安说。
　　此外，为了坚持“最小干预”原则，保证文物真实性，此次修复并没有对莲鹤方壶进行统一着色。“我们着重清理了有害锈，而记录着文物信息的无害锈得到原汁原味保留，红斑处留红，绿锈处存绿，保留文物的历史信息。”杜安说。
　　“随着文物保护修复理念不断进步，现在不再单纯强调干预性修复，而是更加注重预防性保护。”杜安说。像医生对待“老病号”一样，杜安对莲鹤方壶也在进行长期“随诊”，除了定期用技术手段进行监测外，只要有空，他都会去放置莲鹤方壶的展柜旁溜达几圈，“‘望闻问切’，得亲眼看看才放心。”
　　在河南博物院第四展厅，莲鹤方壶展柜前总是里三层外三层围满了慕名而来的游客，就为一睹这件“青铜时代的绝唱”。莲瓣舒放、鹤鸣九皋，两千多年来，莲鹤方壶默默诉说着中华文脉永续传承。