牧北
　　加路来文联十年了。捻指一算，突然觉得戚戚然，不为时间匆匆挥手悲伤，而是不知不觉，已走过这十年孤独的文学之路，甚感戚戚然。
　　回首十年来时路，倍感欣慰的是，我们还在路上，不卑不亢，没有因为孤独或者世俗的艰辛而放弃写作，更没有因为小小的成绩喜悦而自满。但是，后来我却一直在反思，若非走投无路，我们何必要走上这条路？包括我自己，难道非要在这条路上走下去？想来想去，我们除了有爬格子的一身苦水，也别无他选。我和加路的共同之处与那些怀有崇高文学理想的作家不同，并非出于崇高的梦想，而是生活的别无选择。我们不是文学的理想主义者，更不是怀着闲情逸致，把文学当社交梯子的市侩之徒。我们只是想通过自己的辛勤努力，解二斗稻粱之炊，脚踏实地把文学这种事情当成一件人生的事业耕耘。
　　在我们当时能够接触的文学环境里，这种可能性有多大？这是一个让人脸红的问题。但也是一个涉及到柴米油盐的问题，我们所受的文学教育都是标榜苦难、献身和穷困，并无限放大这种精神和精神病，我们以崇高的集体理想摧残磨砺自身，从而达到让人高高敬仰的目的。所以，作家们大都崇拜苦难，鄙视物质生活。作家的形象就变成了吃糠咽菜的灵魂工程师和伪圣人形象。这显然是一个巨大的讽刺，当然，我们不讨论是社会的讽刺还是个人的讽刺。
　　加路和我一样，也面临这样的问题。当时，网络时代初见雏形，大家的思想突然变得很活跃，市内有几个“大作家”拿着自费出版的书在单位和厂矿售卖，居然也能卖个好价，大家对作家还有起码的尊敬，但是，作家们却以丢失尊严为代价，换得一点自筹的稿费……那有没有一种既不失尊严，又能靠写作生存的路呢？既能挺着脊梁不必折腰的活路呢？当然有。当时，全国各地电视台风靡栏目剧，剧本需求量供不应求，我自己借用网络通信，已经给南方多个电视台写了不少栏目剧剧本。就这样，她和我一起开始做起了和别人都不同的事情——写剧本。
　　草民皆有生存之痛和切肤之苦，我和加路都是来自乡村最底层的草民家庭，她的每一点的付出，我几乎都看在眼里。加路在这条文学的道路上所走过的路，每一步都是用汗水和心血累积起来的孤独，都是点灯熬油甚至付出健康为代价。在我认识的文学作家中，加路的天赋不算很高，但是，我却亲眼看到一位肯努力、肯付出劳动、肯将所有的时间、精力都花费在耕耘文字上的执着者，一位背负着生存的虔诚行者，一位哪怕撞了南墙也不回头，要把南墙拆倒了继续前行的追梦人，最后一步步踏上成功之路的人。我发自内心的欣慰高兴，无论是在电视机上看到她的作品，还是本集的出版，都是人生的喜事大事。
　　写剧本在我们这样的小城市是稀罕事。我们俩都没有接触过学院式的剧本写作教育。好的是，当时网络信息已经很开放和发达，这个世界上能够让普通人有尊严活着的路径很多，学习的路径也很多。现在想想，最初我们都应该从舞台剧剧本学习或许更有效，但是当时的情况是，如果你的题材大纲通过电视台严格审核通过后，你必须在有限的时间内完成剧本写作，如果无法完成，或者质量只是半成品，那么你前面所有的付出将付诸一炬。你面临的不是几个、几十个竞争者，而是全国诸多像你一样，眼巴巴等着吃饭的各种编剧，你的剧本不行，后面跟着一群自觉很行的剧本排队……这种商品时代的竞争只能用“惨烈”形容，甚至你的剧本被人无情抛弃后，没有一句理由，只有在冰冷的电子邮箱里一句“没有被采用”的冷漠。你必须抛弃敏感的文人气、自负的才气和所有的尊严，有时候这种内心的委屈和受到的侮辱甚至是多重的，一方面是小影视公司的傲慢，另一方面是自己内心失落、不被理解的苦痛、努力付出的辛酸……
　　2004年到2006年差不多三年时间我自己才从这煎熬中慢慢走出来，努力尝试更加冒险的电影和电视剧写作……加路剧本的初衷和我一样，但是我没有告诉过她这种写作的残酷，我觉得，除了写作的痛苦外，竞争的激烈以及生存的挣扎更能让她快速成长……
　　从根本上来说，文字写作和其他行业没有高低贵贱之分，而且写作者的台阶在不断降低，全世界每年数以亿计的写作者用生命和汗水浇筑文学神坛，然而，真正能被缪斯女神垂青的寥寥无几。能够生存、坚持、不放弃已是不易，何况在我们这样的小地方。“凭君莫话君侯事，一将功成万骨枯”才是真正文学竞争的本质。能够不让自己的文字变成废纸，无愧内心的付出，才是真正应该抱有的心态。我想这正是加路作品《喻理短笛》出版的起因。
　　作为药引，我只抽出作品中《保姆姐姐》一篇作为重点，抛砖而引玉。《保姆姐姐》是一个当代都市的电影剧本，开口用一个噱头先抓人，抽取主要人物的流动走向，而后叙述主人公吉祥的命运翻转，同时，作为全剧主动方赵家出事，吉祥的命运第一次受到考验，她从被动方直接翻转到主人公的地位。当雇主出事抛子，孩子无所依靠时，她内心的矛盾选择出现在全剧的重心着力点，接着，当吉祥在收养了赵家的孩子后，她在第二次接受选择。如果第一次选择是处于无奈和善良，那么第二次选择则是善良和大爱。接着剧本结尾是第三次抉择，整个剧到达了高潮，也是主人公的善良和大爱在整个剧弥散人性光芒的集中点，最终达到寓教于乐，呼唤真情，温暖世情的目的。剧本结构严谨，推进情节节奏有度，细节和桥段引入不造作，语言质朴自然，即使作为文字阅读，也让人处处动容，掩卷潸然……而类似《保姆姐姐》这样的剧本，加路在集子中收录了多篇，而且大都已经拍摄播映。我想，这么多充满正能量的剧本能够投拍播映，不仅仅是加路自己作品的出类拔萃，更是她本人内心阳光、积极、执着、善良的折射。
　　女人本身就是佛祖馈赠给世间的文艺作品。她们相比于男人来说，思维逻辑和情感世界更加细腻和真诚，她们对于这个世界的认知完全不像男人那样实际和具体、残酷。尤其是情感世界，充满了高于生活本身的认知和态度。所以，女人从事文学写作有更多的情感优势，对于自己作品中女人的塑造，以及主人公的喜怒哀乐体会更加身临其境。
　　在生活中，加路是我的大姐，彼此相互尊重和学习。她做人低调踏实，始终保持着陕北人的节俭、善良、孝道、真诚、执着以及相夫教子的大品格大情怀。在工作中她虽位卑但不忘责任在肩，敢于挑起重担，《宝塔山》杂志一年六期的编辑、校对、排版，她一步一个脚印地认真完成，区内甚至市内的各种舞台演出脚本、小品剧本、主持串词她都能写得让处处花开，漫山香遍，这一点我是发自内心佩服于她。只有一点遗憾的是，本集中所收的篇章全是剧本，并未收入她的散文作品，加路的散文与那些地方作者的散文完全不同，更见文学功底……这里不再多谈。
　　我祝贺《喻理短笛》的出版，寄期望读者能够从荧幕变换到文字的角度，体验不同的爱和温暖感受。这本集子是加路文学长征的一个胜利落脚点也是一个新的出发点。这条孤独的路，她会一直走下去，让我真诚地祝福她！