● 嘉宾贺发财
　　主持人胡琛：聆听作家故事，感受文学力量。本期《作家说》我们邀请到的是中国诗歌学会会员，省作家协会会员、省诗词学会理事、洛川县作家协会副主席、洛川县诗词学会会长、高级农艺师贺发财。贺老师的笔名为贺家春，网艺名为凤城老贺。其作品以乡土诗、散文见长，先后在《延安日报》《诗选刊》《延河》等报刊杂志发表诗歌、散文300余首（篇），出版诗集《守望》，并参与《高塬丰碑》《果乡追梦人》等重要书稿的编著工作，其作品多次在省内外获得文学大赛奖。
　　胡琛：贺老师，您是怎么走上文学创作这条路的？
　　贺发财：在回答这个问题之前，我先把自己的出身情况给大家介绍一下。60年代初，我出生于洛川南部塬区一个贫穷的农民家庭。父母是目不识丁的农民，家里有4个姐姐、1个哥哥和1个妹妹。小时候，因为家里人口多，劳力少，生活比较艰难，缺吃少穿是常有的事情。大姐和二姐小学没毕业就回家参加劳动，三姐因为照看大哥和四姐，没上过一天学，大哥和四姐虽然高中毕业，但考学无望，只好回家务农，小妹因为照顾多病的母亲，为了让我安心上学，竟然以“学不懂”为由放弃了自己的美好前程，因此，家中兄弟姐妹7人却只有我一人跳出了农门。
　　至于我是怎么走向文学创作这条路的，说句心里话，我到现在也没有一个明确的概念。我觉得，一个作家走向文学创作之路，涉及的因素太多，可以说，一生中的方方面面，对从事文学创作都有影响，不是一两件事就能说清楚的。但最重要的因素是：自己得有从事文学创作的悟性和天赋，骨子里得喜欢文学，然后通过后天不断读书、学习去潜移默化影响，才能逐步走向文学创作之路。
　　就我个人而言，小时候虽然家境贫寒，但我总是沉迷于购买、阅读连环画小人书和文学书籍。四、五年级的时候，我就读完了当时身边能接触到的仅有的十几本小人书和《红旗谱》《野火春风斗古城》《钢铁是怎样炼成的》等著作。六、七年级的时候，大队和学校成立毛泽东思想文艺宣传队，抽调我说快板，演小戏，我就熟练背过《红灯记》《智取威虎山》《血泪仇》《游龟山》等剧目的剧词。上高中后，在班主任兼语文老师薛东辉的影响下，我接触并喜欢上了优美的唐诗宋词，开阔了视野，使我的作文和语文成绩一直名列前茅。1982年考入延安农校后，因为学校广播室在开运动会时多次播发我的稿子，我就萌发了向刊物投稿的想法。没想到，我第一次写的随笔《佳节举步向谁家》一文竟然被《陕西日报》采用，从此激发了我搞文学创作的热情。在随后参加工作的几十年里，我利用业余时间，写了不少文章，不断向报纸、刊物投稿，并与杨同轩、成路、桂千富等几位文友，一起办油印文学小报，写文章、搞采访、谈作品、建团队，支撑着曾经风雨飘摇的洛川文学事业。在这期间，我写的基本是诗歌、散文，主要作品都刊发在《延安日报》上。后来，在《延安文学》《诗选刊》和《延河》上也发表了一些。2018年的时候，我出版了个人诗集《守望》，算是对我一个阶段的创造进行回望总结。
　　胡琛：您的作品整体创作情况是什么样的？
　　贺发财：1985年，农校毕业回县参加工作后，我写的大部分都是新闻作品。1990年在《延安报》发表第一首诗《纪念碑》后，才算真正开始文学创作。1990年到2020年，我主要从事的是现代诗和散文创作。2021年洛川县诗词学会成立后，因为我是会长，有传承和弘扬中华传统文化的责任，我就逐步转为古体诗和格律诗。但不论是写现代诗，还是写古体诗，从搞文学创作以来，我写的基本上都是农村题材的内容，如《乡村的田野》《收麦时节》《乡村小路》《乡村孩子》《乡下亲戚》《牛市》《谷咀村》等。在出版《守望》诗集时，我用70%的篇幅，收录了大量展现乡村生活画卷的诗歌和展现洛川果乡风貌的作品，如《苹果树下》《初春的果园》《苹果花开》《果乡剪树人》《包村干部》《苹果熟了》《深秋》《果农之歌》等作品。转入古体诗创作以来，我也写的是这方面的题材。这些作品，写的都是发生在自己身边的人和事，都是我在几十年的农业农村工作中司空见惯的，反映的都是当代农民的喜怒哀乐和酸甜苦辣，也是当代农业、农村和农民的真实写照，具有鲜明的时代特征。
　　我之所以将笔触深入到农村和农民中，一则因为我是农民的儿子，身体里流淌的是农民的血，更何况，我还是一位农业科技工作者；二是中国是一个农业大国，大部分人的根基在农村，家乡的土地养育了我们。这里有魂牵梦绕的故土，有牵肠挂肚的亲人，有淳朴善良的乡亲。这块土地，纯净如中秋月，朴实如脚下泥。这块土地，给了我们生命，给了我们事业，给了我们希望，我们有责任有义务，为这块土地做些力所能及的工作。这不仅是一个农民作家应尽的责任，也应该是所有作家应尽的责任。
　　胡琛：您创作的灵感来源于哪里？您能讲述一下您创作某个作品的过程和特点吗？
　　贺发财：要说创作的灵感，当然是来源于生活。特别是诗歌这一文学题材，更是对生活现象本质的高度概括。也就是说，在描写生活现象的同时，用简洁诗化或通俗易懂的语言，说出深刻的道理。
　　比如，我创作的诗歌《乡下亲戚》：
　　乡下亲戚
　 是一些粗手粗脚
　　直来直去的
　　男人和女人
　 隔山不怕
　 隔水不远
　 十来里的路
　　能走到老

　 从婚丧到嫁娶
　 从新春到端阳
　 乡下亲戚行走在
　　依依不舍的情意中
　 来时，擂门呐喊
　 吃饭，三碗五碗
　 一杯清茶话桑麻
　　一杯水酒争高低
　 有喜同乐
　　有难同悲

　 乡下亲戚
　　砸碎骨头连着筋
　　馋送野味
　 腻送瓜菜
　　我的骨头很硬的乡下亲戚
　　在我富贵时疏远我
　　在我饥饿不堪时
　 便用这原汁原味的乡情
　　填满我生命残缺的部分
　　我之所以这样写，是因为我出生在农村，也因为工作的原因长期和农民打交道，对乡下的民俗风情非常熟悉，对农村、农民有着深厚情感，特别是我的表兄和妹夫，每次到我们家时都有直来直去的莽撞习性，所以，我就巧妙地抓住乡下亲戚“来时，擂门呐喊/吃饭，三碗五碗/一杯清茶话桑麻/一杯水酒争高低/有喜同乐/有难同悲”和“馋送野味/腻送瓜菜”“十来里的路/能走到老”等几个关键点，用原汁原味的语言，几笔，就把乡下亲戚憨厚朴实、喜怒哀乐的形象，活灵活现地展现在读者眼前，深刻地揭示了乡下亲戚那种“砸碎骨头连着筋”的本质，深受读者喜爱，并获《延安文学》“延安文艺杯”全国文学作品大赛优秀奖。
　　还有一次，我到城郊一个村子下乡去讲果树管理，一位果农给我说，他有两块果园，一块大小年严重，一块年年施肥不见树长。我查明原因后，给他拟定了管理要点和方法，让他按我说的办法进行管理。我没事了也经常到他果园查看。经过两年的努力，两块果园恢复了正常生机，苹果效益跃居全村前列，这位果农感激不尽，买了一瓶五粮液，杀了一只鸡，非要请我吃饭不可，那种从心底里流露出来的感激之情深深感染了我，我立即写了一首小诗《在农家做客》，来表达果农与我之间的深厚友谊：
　　一瓶水酒，一盘火锅
　　盛情，摆满了一张饭桌
　 没有太多的言语
　　没有太多的劝让
　 眼里闪着
　　诚挚的波

　 双手
　 捧起一颗沉甸甸的心
　　颤悠悠，递到眉心
　 感激的目光一个接一个
　　情谊，燃起炽烈的火
　　心，醉了酒
　　酒，醉了心

　 真诚，醉了远方的客人
　　此时此刻的我们
　　才真正体会到
　　什么是公仆
　　什么是民心
　　这首诗，没有猜拳行令的场景，没有华丽的词语，我只是巧妙地用静态细微的肢体语言和心理感受，把果农与技术干部之间的深厚友谊描绘得淋漓尽致，水到渠成地揭示了什么是公仆、什么是民心的主题。这首诗，后来也获得了河北省文联“春笋杯”全国诗歌大赛优秀作品奖，收入《当代诗歌散文精选》一书中。
　　胡琛：您最喜欢的文学类型或体裁是什么？为什么？
　　贺发财：人常说，萝卜青菜，各有所爱。每种文学类型或体裁，都有自己的魅力和长处。我觉得，小说是江河大海，能掀起滔天海浪；散文是涓涓溪流，能使心灵得到慰藉；诗歌是激流瀑布，能悦人耳目，陶冶情操。前面说过，写作以来，我一直写的都是诗歌、散文，但没敢涉入小说范畴。因为小说体量大，不好驾驭，我没有写小说的天赋，没有大作家的才气，没有必要把有限的精力和时间耗费在可望而不可即的事情上。而诗歌和散文体量小、好驾驭，写起来不费劲、无拘无束，很快就写成甚至发表了，容易有成就感，也是工作生活之余心灵的一种慰藉。因此，这些年来，我一直坚持诗歌和散文写作。
　　这两年，我转入古体诗和格律诗写作后，现代诗和散文也懒得写了，因为格古体诗或格律诗比现代诗的体量更小，意境和内涵更深、更高。一首格律诗，只有几十个字，却是一篇意境优美的散文。这是业余作者所期盼的文学类型，也符合当今社会读者的阅读习惯。
　　胡琛：您对其他作家有什么建议或忠告？
　　贺发财：我不是大作家，也没写出有影响的作品，我不敢也没资格给其他作家提建议和忠告。若是非要谈论这个话题的话，我觉得，还是重申毛主席在延安文艺座谈会上的讲话精神比较好。毛主席说，文艺是为工农兵服务的，为大众服务的。这句人人都知道的经典话，一语道破了文艺工作者的出发点和落脚点。也就是说，一个作家写出来的作品，目的是让大众看的，不是为自己或行家来欣赏的。那么，工农兵在哪里？肯定在基层。大众是什么？毫无疑问是老百姓。这就要求我们每个文学艺术工作者，扑下身子，深入基层，亲临第一线，与老百姓融为一体，亲身体会基层老百姓的喜怒哀乐和酸甜苦辣，急他们所急，想他们所想，为百姓发声，为社会代言，书写出具有浓厚生活气息、反映时代特征的优秀作品。这是柳青、赵树理、陈忠实等著名作家的经验总结，也是一个作家应担当的历史使命。
　　试想，如果陈忠实不在白鹿原蹲3年，就没有《白鹿原》；我不给那户果农治果树，就写不出真情实意的《在农家做客》。因此，每个文学艺术工作者，应重温毛主席在延安文艺座谈会上的讲话精神，转变思想、更新观念，多总结、多思考，直到写出自己和大众都满意的作品。