景文瑞
　　在读惠源祥诗集《种梦》时，书桌旁恰好放着2024年的笔记本。随手翻开一页，一段诗摘映入眼帘：“在我看来，写诗是为了在这个动荡不安的世界上寻找属于自己的位置。人总是处在一种自我的迷失，被巨大的虚无所吞噬的状态中。那么，诗作为一种确认和确信，即便是那些否定和怀疑之诗，也是一种试探和探询。就像在一张地图上，通过道路和道路的彼此交叉来确认某个位置，通过河流和山脉的重叠部分确信某种存在… … ”这段诗摘的出处已无从寻觅，但这份突然而至的文字，仿佛在与《种梦》的诗意相互呼应，也让我更专注地走进这本诗集。
　　作为惠源祥的第一部诗集，《种梦》满是羞涩、清澈、朴实与真挚，像极了大多数人初次创作的作品——这种感觉我格外熟悉，不由得想起自己的第一部诗集《清风徐来》。尽管全书仅一百五十八页，内容却丰满而包罗万象：既有对青春记忆的挽留、对纯真爱情的怀旧，也有对历史家国的思考、对陕北风物的歌颂，还有对四季风貌的细腻描绘。诗行间，能看到诗人在星空下迷惘的身影，在三苏园遐想的模样，在吕梁冬雪间驻足、在子午岭追怀历史的姿态，也能感受到他在故乡崖间酸枣树旁的沉默，以及在秋日里收获梦想的喜悦。诗集中短诗居多，不少人觉得短诗易写，实则不然：短诗更考验诗人对诗歌的掌控力与语言功底，稍有不慎便会失色，这与小说创作中短篇小说的难点如出一辙。
　　阅读过程中，总有一些诗句让我读后心胸舒展、久久难忘，忍不住拿起笔反复勾画。比如《种梦》里的叩问：“把自己的梦种在春天！如果现在就是秋天，你最想收获的是什么？”《生活画》中对生活的坦诚：“我也想把生活画成画/但/就是画不出/像样的一笔来/心底的美好总是被涂抹得/七零八落… … ”《三月》里的生机：“只要足迹到过之处，那里早已是鸟语花香，生机勃勃。”还有《白云》中童趣的想象：“是谁把羊群赶上了天空。看来在天上，也有一个喜欢放牧的孩子。”这样灵动又动人的诗句，在诗集中还有许多。
　　作为同是写诗的人，我常觉得诗歌创作不易——其实任何文体皆是如此，难点远多于易处。好的文字与欠佳的文字，辨识度往往很高：读者读完后，能清晰感受到二者的差异，即便说不出“欠佳”在何处，也能被好文字瞬间抓住心。于创作者而言，读好书、读经典好书，是取长补短的捷径。可世界上真有绝对的捷径吗？或许没有，唯有真诚生活、满怀热忱，不断尝试书写，才是对创作最好的回应。与同路者共勉。
　　最后，忍不住想起诗人在后记里的话：“我所写下的每一个字，都是我的一些所见所感、所悟所得。对他人而言，也许这些文字有如喃喃自语、痴人说梦。但即使是喃喃自语、痴人说梦吧，至少可以反映我的某种思绪，可以见证我的心路历程；或者说明我还不甘落寞，对我与家国、对我与脚下这片土地、对我与这个世界，都曾有过困惑，有过探索；或者说这就是种梦的过程吧！”愿惠源祥能继续以梦为马，创作出更多更好的诗歌。